遼宋金夏的紡織生產

遼宋金夏的紡織生產

宋代前后約三百年，與唐朝相比，占據的疆土稍稍偏南，在北方還有遼、西夏、金。因此，宋代的政治和經濟重心都在逐漸地南移。到南宋后，我國的紡織生產中心已經移到了以長江三角洲地區為中心的江南地區。在這一地區中，人杰地靈，文化發達，織繡藝術也達到了新的發展，與文人相結合的發展。
' \3 J8 J8 g& X" L由于北方少數民族的加入，宋遼金夏各朝變得空前地喜好織繡品，尤其是絲綢產品。最先建國的遼代統治者，直接繼承了唐代的風格，從以定州為中心的北方絲織生產重地掠取絲織工匠，為契丹人生產錦綾等高檔絲織品。從新近發現的大量遼代貴族墓葬出土織物來看，其織繡品量大藝精，出乎人們意料之外。女真金人統治者也是一個酷愛絲織物尤其是加金線絲織物的民族，從阿城金墓出土情況來看，正是從金代起，加金織物被大量地應用。當然，宋朝的官營織繡作坊就更多了，在京城中，少府監屬下的綾錦院、染院、文思院、文繡院等都是織繡生產的主要機構，其中綾錦院有織匠一千余人，織機四百多張，主要生產衣料等紡織品；文思院下有繡作、克絲作等織繡作坊，主要生產各種裝飾藝術品；文繡院共有繡工三百人，主要制作服輿中的繡品。除此以外，宋代還先后在西京、真定、青州、益州、梓州、江寧府、潤州、大名府、杭州、湖州、常州、潭州等地設置過主織錦綺、鹿胎、透背、綾羅等各種絲織產品的場院。
宋遼金夏時期的織繡品種類有不少創新。各種以地絡類組織為基礎的花名織物大量涌現，這類織物使雙色織物流行一時；絞紗組織采用了新的有固定絞組結構，大量二經絞織物與三經絞織物出現，與原先的四經絞鏈式羅并駕齊驅；織錦等多彩織物更是如此，組織多變，以致形成了宋錦系列。宋代官服上大量用錦都屬宋錦一類，其名目有八答暈錦、天下樂錦、翠毛獅子錦、簇四盤雕錦、盤球錦、云雁錦、方勝練鵲錦、方勝宜男錦、紅團花大錦、青地蓮荷錦、倒仙牡丹錦、黃花錦、寶照錦、法錦等。綾的種類亦開始多變，各種以斜紋為基礎的綾織物出現，宋朝官服、官誥、度牒、及書畫裝裱等也大量用綾，據陶宗儀《南村輟耕錄》載，宋朝御府所用書畫綾引首和托里的名目有：碧鸞、白鸞、皂鸞、皂大花、碧花、姜牙、云鸞、樗蒲、大花、雜花、盤雕、濤頭水波、重蓮、雙雁、方棋、龜子、棗花、鑒花、疊勝等。
; k2 {8 |$ D6 Z3 B' i; h這一時期織繡藝術的另一特點是緙繡合流的趨勢。緙絲在唐代出現，到宋代為止還是以實用品為主，宋代用緙絲制作大量服用品，莊綽《雞肋篇》中記載有用緙絲織婦人衣服需花一年時間，洪皓《松漠紀聞》中也有回鶻人用緙絲織袍的記載。出土實物中更多的為緙絲帽、緙絲靴套等。此外，緙絲還常被用作裝裱用品，周密《齊東野語》載紹興御府所藏法書中兩漢三國二王六朝隋唐君臣墨跡用克絲作樓臺錦裱?，F存大量傳世宋代緙絲多是以這種形式保存下來的，這也是緙絲向欣賞性藝術品發展的過渡。剌繡也是如此，雖然它還在服飾中大量使用，但也有更多的剌繡進行藝術化的創作，這可能是繼承唐代剌繡佛像的傳統。在此基礎上，宋代開始出現大量織繡藝術家，如朱克柔、沈子蕃等，其緙絲作品有緙絲榴花雙鳥、山茶牡丹、蓮塘乳鴨等，其風格與宋代院畫相似。