從紡織廠走出來的詩人：舒婷

從紡織廠走出來的詩人：舒婷

       20世紀80年代的一次詩歌節，演講結束后，舒婷發現自己無法走出會場。熱情的人們高呼著舒婷的名字，伸出無數只藤蔓般的手臂纏住她。后來談到這件事時，舒婷感嘆道：“那是詩歌的時代?！?font class="jammer">3 ?7 U: J9 S1 ?; }  Y2 {+ p5 L% a
       1978年，還是廈門一家紡織廠普通工人的舒婷，在一本名叫《蘭花圃》的詩刊上發表了一首詩。那是福州馬尾區文化館一本油印的刊物。在福建師范大學工作的文學評論家孫紹振看到這首詩之后激動不已，“我確信，一個新詩的時代終于來了”。
  c/ a9 Y% c4 o8 @       舒婷的詩帶有一種傾訴性，體現出對自我情感的深層內省，以一種女性特有的敏感捕捉那些復雜的情感體驗，并將之表達得細膩入微。就這樣，在“感情的引領”下，從《雙桅船》到《會唱歌的鳶尾花》，再到《始祖鳥》，舒婷的創作顯得如此自然，似乎是從心靈的深處流淌而出。
/ D: K! Y6 f& I! y( U  B3 G  o       朦朧詩，是文革后中國新文學崛起的重要標志之一，是當代詩歌發展歷程中最引人矚目的成就。作為朦朧詩群體中最有代表性的人物之一，無論是最初的備受攻擊，還是后來的大受歡迎，舒婷都是最突出的一員。對于朦朧詩來說，舒婷有著審美典范的意義，其詩作體現了人本主義哲理、女性主義意識和理想主義精神的藝術融合，從而進入了中國詩歌的經典行列。
       “我必須是你近旁的一株木棉/作為樹的形象和你站在一起/根，緊握在地下/葉，相觸在云里/每一陣風過/我們都互相致意/但沒有人/聽懂我們的言語……”熱情而坦誠地歌唱了詩人的人格理想。比肩而立，各自以獨立的姿態深情相對的橡樹和木棉，可以說是我國愛情詩中一組品格嶄新的象征形象。
       舒婷的詩集《雙桅船》，曾獲得中國作家協會第一屆優秀詩集獎。舒婷在中國當代文學史的地位是突出的。著名評論家謝冕這樣評價舒婷：“她是新詩潮最早的一位詩人，也是傳統詩潮最后的一位詩人。她是溝，她更是橋，她體現詩的時代分野。把詩從外部世界的隨意泛濫凝聚到人的情感風暴的核心，舒婷可能是一個開始?！?br /> 8 {' G2 ^- b; f1 S; ~      毫無疑問，朦朧詩是一個時代所放射出來的最為奪目的文學光芒。今天，在大學的現代漢語詩歌課堂上，舒婷和她的朦朧詩已經成為經典的代名詞。
& X( g  j1 L, @" X       除了為大家所熟知的《致橡樹》之外，她還寫出了激發愛國之心的《祖國啊，我親愛的祖國》。據說當年，當時舒婷在紡織車間工作做女，車間里機器轟鳴，外面下著雨，靈感來了，沖入雨中，寫下此詩。
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