《服飾美學》，葉立誠，PDF。

服飾美學，葉立誠，PDF。電子目錄，96M。
) B! o  u0 ?  z內容提要
《服飾美學》一書所涉及的專業學科理論相當廣泛。該書從學理的角度來架構“服裝”、“人”與“美學”三者的關系，并進而分別提出五個獨立的但又互為關聯的單元，內容包括：
/ i+ m/ d2 W5 c第一篇美學基本理論
第二篇服飾審美的背景意涵
第三篇人體的形態美
第四篇服裝設計美學
第五篇中國服飾美
《服飾美學》希望能為有心了解服飾美學專業課題者，提供一個更開擴、更多元、更專業的入門方向，并期望能為服飾美學理論開創一番新機。
: K! ?" }' q$ J2 j+ u1 Y

目錄
第一篇 美學基本理論 20
/ m: [) I+ P1 S9 X1 N+ I3 m$ ?2 M) Y 1 美學的意涵 22
  1.1 “美學”一詞的淵源 22
  1.2 美學的定義 23
6 u7 _; _; g2 `1 K4 J  1.3 美學的研究對象 23
' i2 ~& A. o! f4 q1 _+ {9 R 2 中西美學的起源與發展 26
  2.1 西方美學的起源與發展 26
  2.2 中國美學的起源與發展 32
* G# h8 E0 H. }" z6 F 3 美學中對“美”的論述 38
6 V' K6 B3 q- Y7 R7 K7 i5 c  3.1 “美”的意涵 38
  3.2 “美”與“丑”的意涵 41
  3.3 “真”、“善”、“美”三者的關系 46
. `4 p/ ?9 Y, Q* `' r+ t' k 4 審美經驗的體系 48
$ W. x2 }2 N; W% A" k# }; ~  4.1 審美對象 48
  4.2 審美觀念 48
$ m4 `) q5 f" \1 b" g! b# U  4.3 審美活動 49
* _4 ^! f) H% L8 d- M  4.4 審美意識 50
  4.5 審美感覺 51
9 T2 _3 W  H" w  4.6 審美注意 51
  4.7 審美知覺 52
$ I( |, e8 T9 H  4.8 審美態度 53
' C1 o! @$ {* I, z  4.9 審美判斷 54
- |6 @3 P5 c8 d. k% |2 |! J' U' |  4.10 審美標準 54
5 美感經驗的體系 56
& y9 V) ?) x0 ^' f4 u/ f" J9 z2 c" T0 G  5.1 美感起源 56
; c4 r' _6 r/ P" f6 L! F  5.2 美感經驗 57
! D4 u" r/ |- W4 U  5.3 “美”與“崇高感” 58
  5.4 “古典美” 61
9 ^) q& o) x. O7 s, p8 c- S+ B; i  5.5 “浪漫美” 62
9 m) J' b; C# E$ q  5.6 “自然美” 64
9 l7 ?; g  R. M  5.7 “社會美” 66
  5.8 “科技美” 68
! h! X4 \- c% q  5.9 “功能美” 71
  5.10 “形式美” 71
* q: l8 N( t& u$ p  V) s第二篇 服飾審美的背景意涵 80
1 從“心理學”的層面 82
6 Y$ E/ ]0 P1 U# |* q( D! [6 h  1.1 服飾與“動機與需要” 82
  1.2 服飾與“態度” 94
  1.3 服飾與“自我概念” 99
3 ~1 ~3 f/ b+ @8 M  1.4 服飾與“知覺” 108
  1.5 服飾與“印象” 113
+ g+ T- Q* U; r$ q, ~ 2 從“社會學”的層面 122
  2.1 服裝和“社會角色” 122
  2.2 服裝和“性別角色” 130
1 @( I' }' |6 ]& W7 L0 Z  2.3 服飾與“禁奢令” 133
3 從“文化人類學”的層面 136
  3.1 服飾與“文化” 136
  3.2 服裝與“社會文化規范” 142
  3.3 服裝的“文化價值” 147
4 從“符號學”的層面 150
$ G8 f+ ?  i9 c  4.1 “符號”的意涵 150
  4.2 索緒爾的“符號學理論” 155
3 v( ]2 R, D$ B1 ?& p, @  4.3 服飾的符號象征意義 156
  4.4 “服飾美”的符號語匯 166
$ r" h0 k, f5 T7 p% e, B  |第三篇 人體的形態美 180
7 V+ U1 @4 P8 f 1 審美尺度 182
2 兩性“形態美” 188
  2.1 女性“女性化”的形態美 188
  2.2 男性“男性化”的形態美 192
" h  G9 j6 ]& a4 u/ N 3 西方“形態美”的發展與意涵 194
  3.1 古埃及 194
0 C$ O$ Q1 h, q4 p$ d  3.2 古希臘與克里特島地區 196
  3.3 羅馬 198
+ U" h5 b: j( \9 y9 ^! i- J  3.4 中世紀 200
7 Y- g& G0 ?" y! H( w0 A4 x1 z  3.5 16世紀 201
  3.6 17世紀 204
  3.7 18世紀法國大革命之前 205
  3.8 18世紀法國大革命之后 206
  3.9 19世紀 207
  3.10 1900年代 209
  3.11 1910年代 210
8 ^9 i3 E0 A& x3 B- s2 V0 R3 t% s  3.12 1920年代 211
  3.13 1930年代 212
  3.14 1940年代 214
0 p4 ?& D6 \7 i3 E  3.15 1950年代 215
  3.16 1960年代 216
  3.17 1970年代 217
5 i# [" \" R1 E; j! ]0 [" [  3.18 1980年代 218
  3.19 1990年代 220
4 中國古代“形體美”的發展與意涵 222
# x) E! x0 Q' j0 }  4.1 先秦時期 222
  4.2 秦漢時期 224
  4.3 魏晉南北朝時期 226
  4.4 隋唐五代時期 227
  4.5 宋朝時期 230
  4.6 遼金元時期 231
  4.7 明朝時期 232
2 @. _3 H6 e  j0 e+ y  4.8 清朝時期 232
5 世界各民族特有的“身體裝飾” 234
) u/ t# `) B/ C. U4 J/ k第四篇 服裝設計美學 242
% g) u; Y( w9 Q3 `: L+ | 1 服飾產品設計及其審美原理的基礎 244
  1.1 設計之意涵 244
0 `) G2 p" x0 v9 D  F  1.2 服飾產品的概念 246
  1.3 服飾產品的構成 247
2 Z, V. Q  ]& ?* y% X7 N. E# Q1 {! X! K  1.4 服飾產品的造型 249
2 a$ [. b3 N9 e9 W4 J6 k  1.5 服飾產品的語言 250
  1.6 服飾產品的認知功能 252
, c% J3 U# W6 f: I* T  1.7 服飾的審美形態 254
  1.8 服飾的審美特征 259
- z$ V. A$ V+ G3 q  1.9 服飾審美與時尚 261
  1.10 服飾的審美價值 266
2 藝術風格與服飾審美的關系 270
$ Y# C+ j, J3 h2 Y8 ~  2.1 拜占庭藝術風格與服飾審美 273
  2.2 國際哥德藝術風格與服飾審美 274
# c5 u# |: A  y( _' [  2.3 巴洛克藝術風格與服飾審美 275
6 P- t  Y7 p! S& Q* D( s! \0 a  2.4 洛可可藝術風格與服飾審美 276
- a3 w+ R& i' K9 b% h- x$ n  2.5 新古典主義藝術風格與服飾審美 277
( L0 w! D/ `* D  2.6 前拉斐爾派藝術風格與服飾審美 278
, M1 {' k$ f% {  2.7 20世紀初期蘇聯藝術風格與服飾審美 279
  2.8 超現實主義藝術風格與服飾審美 280
( S# u4 H- O2 `+ l& X9 Z/ H, _0 P  2.9 普普藝術風格與服飾審美 281
  2.10 歐普藝術風格與服飾審美 281
2 N; h% E& {% |. Z( a: W  2.11 極限主義藝術風格與服飾審美 281
% M8 E  {! N" ?4 V# }) i 3 服裝設計師的設計美學理念 284
  3.1 查爾斯·沃斯(1825—1895) 284
- [. m& v3 ~/ r& [9 d! l, D  3.2 保羅·波烈(1879—1944) 285
& ~: V- `) r4 N2 O/ D9 @  3.3 夏奈爾(1883—1971) 287
3 H  a, A8 `. A5 A; P7 @8 j. k  3.4 夏帕瑞麗(1890—1973) 288
% }( B/ W4 p8 U2 i( A7 O  3.5 迪奧(1905—1957) 288
" E, a2 |# C% R% G; \* u1 I  3.6 巴倫夏加(1895—1972) 290
6 j# E" |* K& o1 X9 A& _  3.7 瑪麗·奎恩特(1934—) 290
7 c# {" }( c  l' h  3.8 巴巴拉·胡拉尼基(1936—) 291
0 C3 w' @  c% _, \& a  Y4 u5 n/ \" @  3.9 伊夫·圣·洛朗(1936—) 292
8 P; O2 f: F# Y5 X  3.10 三宅一生(1938—) 293
* u- [- X% g% z% H  3.11 皮爾·卡丹(1922—) 295
7 ?: Q4 p) D; ^7 k- [* @; @& A' r! n  3.12 卡爾文·克林(1943—) 296
6 ]0 M( _/ z  a  D! z' L  3.13 詹尼·弗塞切(1946—1997) 297
  3.14 讓-保羅·戈爾捷(1952—) 298
  3.15 維維恩·韋斯特伍德(1941—) 299
4 影響服飾審美價值變遷的因素 300
1 z; V. `$ u+ a) ]  4.1 “思想價值因素”的影響 300
  4.2 “政治因素”的影響 304
  4.3 “社會因素”的影響 305
  4.4 “經濟因素”的影響 307
3 f2 J0 l8 ]8 s! Z  4.5 “文化因素”的影響 307
" H% y; e, H8 r3 h# D  4.6 “戰爭因素”的影響 314
3 P! x8 T# Z- G1 g: [9 E  4.7 “科技因素”的影響 315
第五篇 中國服飾美學體系 316
1 中國傳統服飾美學的思想系統 318
  1.1 中國傳統服飾人文哲學思想之意涵 318
  1.2 中國傳統服飾各屬性之內涵 322
  1.3 中國傳統裝飾圖案及其形式美學之內涵 329
7 S- d5 a1 N: y' q  Q 2 中國歷代服飾美 336
  T  [5 n0 f$ L4 i3 w2 d  2.1 先秦時期的服飾 336
  2.2 秦漢時期的服飾 338
  2.3 魏晉南北朝時期的服飾 339
  2.4 隋唐五代時期的服飾 340
  2.5 宋朝時期的服飾 343
2 L  [5 H' x! G& I1 l( }) ?: Y/ y  2.6 遼金元時期的服飾 344
, p/ G# M8 g6 j# f; N" v& R  2.7 明朝時期的服飾 345
# [4 D# I( O3 l4 ^! u/ b& X+ M1 m( |  2.8 清朝時期的服飾 347
1 X& ~9 g6 L5 I1 r! i參考書目 348

感謝分享