《服飾美學》，葉立誠，PDF。

服飾美學，葉立誠，PDF。電子目錄，96M。
內容提要
《服飾美學》一書所涉及的專業學科理論相當廣泛。該書從學理的角度來架構“服裝”、“人”與“美學”三者的關系，并進而分別提出五個獨立的但又互為關聯的單元，內容包括：
1 ^1 v- o# f3 f: {  F第一篇美學基本理論
0 R! E& g& k# m9 Y- u' y& J第二篇服飾審美的背景意涵
0 T/ {2 |: N9 P9 h) P+ K5 N第三篇人體的形態美
/ n: U2 C$ n, f$ U2 \第四篇服裝設計美學
4 |3 n6 Z5 O$ y; L  `+ X) @第五篇中國服飾美
《服飾美學》希望能為有心了解服飾美學專業課題者，提供一個更開擴、更多元、更專業的入門方向，并期望能為服飾美學理論開創一番新機。

目錄
" @+ m9 \+ W) G& D第一篇 美學基本理論 20
$ O0 ]/ m# ^4 j) [2 A 1 美學的意涵 22
6 T: {8 s# @- w. o$ k  q  1.1 “美學”一詞的淵源 22
; r6 O$ a3 j( i, V) \0 F9 q1 N  1.2 美學的定義 23
( E8 N! B. Z! B' E  1.3 美學的研究對象 23
2 A  Z* q$ i( E' n 2 中西美學的起源與發展 26
  2.1 西方美學的起源與發展 26
  2.2 中國美學的起源與發展 32
3 美學中對“美”的論述 38
  3.1 “美”的意涵 38
0 t* r7 y$ O/ i" X  3.2 “美”與“丑”的意涵 41
  3.3 “真”、“善”、“美”三者的關系 46
4 審美經驗的體系 48
$ M: t" I) z6 K) d& R5 l  4.1 審美對象 48
, `" k4 f( S% C0 {' m  4.2 審美觀念 48
  4.3 審美活動 49
& U2 X1 C3 C! L/ ?/ ?( c  4.4 審美意識 50
' ~+ T2 X4 f8 {- s. H+ u+ ^  4.5 審美感覺 51
7 |& f0 c( w) {  4.6 審美注意 51
  4.7 審美知覺 52
  4.8 審美態度 53
- a! H: A3 m# T  4.9 審美判斷 54
  4.10 審美標準 54
5 美感經驗的體系 56
  5.1 美感起源 56
5 [' V' e' p5 h4 F1 ~1 u" k  5.2 美感經驗 57
  5.3 “美”與“崇高感” 58
5 [7 ?, d* t/ n  5.4 “古典美” 61
; X+ N: I' V$ x1 P" z6 R  5.5 “浪漫美” 62
7 ~  H4 l0 v' x% m% }4 {, c  5.6 “自然美” 64
' V% @: w' ^+ v# d: o9 v  5.7 “社會美” 66
  5.8 “科技美” 68
# E7 T9 x* U* a7 i) V  5.9 “功能美” 71
% P  B; g( u' Z; ?" f  5.10 “形式美” 71
. l& n& v( K# k$ a& U4 x第二篇 服飾審美的背景意涵 80
1 從“心理學”的層面 82
; @3 y3 Y! D" L" D- e, V+ ^+ n  1.1 服飾與“動機與需要” 82
" b9 X6 A5 R+ x- o  1.2 服飾與“態度” 94
8 L0 m' p9 F: V  1.3 服飾與“自我概念” 99
( M0 ?) N- m6 b6 s  1.4 服飾與“知覺” 108
  1.5 服飾與“印象” 113
; V1 `3 a4 \' `3 i 2 從“社會學”的層面 122
9 V) A  C- C. c# m+ o& @% T2 D- t) V1 e  2.1 服裝和“社會角色” 122
  2.2 服裝和“性別角色” 130
  2.3 服飾與“禁奢令” 133
& A1 @" D9 V  T; W& ]+ ~9 A. Y 3 從“文化人類學”的層面 136
  3.1 服飾與“文化” 136
. f( j/ `. o/ v' O8 _7 B  3.2 服裝與“社會文化規范” 142
" F8 i1 y% F/ e  3.3 服裝的“文化價值” 147
% |& t1 u' S7 e+ [. N 4 從“符號學”的層面 150
  4.1 “符號”的意涵 150
& `" P( d! ?& o% E: a  4.2 索緒爾的“符號學理論” 155
. j' ]" r9 n0 w2 l1 ^3 p1 Z  4.3 服飾的符號象征意義 156
  4.4 “服飾美”的符號語匯 166
9 a$ E! m: [$ \/ e9 y' K3 N第三篇 人體的形態美 180
1 審美尺度 182
( e3 F8 P& O' K& k2 Q 2 兩性“形態美” 188
  S7 I5 }1 p( R2 r" O$ H6 h8 |8 B  2.1 女性“女性化”的形態美 188
  2.2 男性“男性化”的形態美 192
3 西方“形態美”的發展與意涵 194
9 B2 p& t9 F0 q$ o9 l  3.1 古埃及 194
  3.2 古希臘與克里特島地區 196
) J7 Y; ]* W; Z, R/ _  3.3 羅馬 198
& }( F6 C3 v; H9 Z& w* n! _  3.4 中世紀 200
  3.5 16世紀 201
' J) m9 L, z* h3 U; G  3.6 17世紀 204
% N; L& C# o8 P' L  3.7 18世紀法國大革命之前 205
  3.8 18世紀法國大革命之后 206
  3.9 19世紀 207
# Y1 [3 E. ?2 f% W  3.10 1900年代 209
  3.11 1910年代 210
  3.12 1920年代 211
  3.13 1930年代 212
  3.14 1940年代 214
* I% F1 M; {2 Y6 ?  3.15 1950年代 215
  3.16 1960年代 216
/ [; [2 @1 l5 o' l% T/ ]. [+ k* R7 e1 i$ A  3.17 1970年代 217
  3.18 1980年代 218
7 W6 I9 Z4 H+ L1 m8 z4 `/ X% A) E  3.19 1990年代 220
5 d& `- r' d9 i) b0 C5 q 4 中國古代“形體美”的發展與意涵 222
  4.1 先秦時期 222
  4.2 秦漢時期 224
( M. p  I. h6 |/ H) Z  4.3 魏晉南北朝時期 226
! j5 j: o( X) ^* R2 I5 E  4.4 隋唐五代時期 227
+ Z/ S0 Q" U2 P+ i, g9 w  4.5 宋朝時期 230
  4.6 遼金元時期 231
% l: E) d* j: m) I7 Y2 a  4.7 明朝時期 232
% M: p+ \: b0 d% h4 f  4.8 清朝時期 232
5 世界各民族特有的“身體裝飾” 234
第四篇 服裝設計美學 242
3 q: C: W5 k) d; G% Y/ E5 s; x 1 服飾產品設計及其審美原理的基礎 244
  1.1 設計之意涵 244
  1.2 服飾產品的概念 246
  1.3 服飾產品的構成 247
  1.4 服飾產品的造型 249
2 M2 M* [  o7 Z6 J% h/ X% _  1.5 服飾產品的語言 250
  1.6 服飾產品的認知功能 252
" G- m' Q5 ^# `2 d( `. B  1.7 服飾的審美形態 254
; j& Y( B8 `/ j6 j. F  1.8 服飾的審美特征 259
1 K6 P* R6 o0 A% j  1.9 服飾審美與時尚 261
  1.10 服飾的審美價值 266
2 藝術風格與服飾審美的關系 270
  2.1 拜占庭藝術風格與服飾審美 273
" v- s5 R4 r3 |  2.2 國際哥德藝術風格與服飾審美 274
  2.3 巴洛克藝術風格與服飾審美 275
  2.4 洛可可藝術風格與服飾審美 276
  2.5 新古典主義藝術風格與服飾審美 277
) _0 w% l5 J! |4 f  2.6 前拉斐爾派藝術風格與服飾審美 278
  2.7 20世紀初期蘇聯藝術風格與服飾審美 279
  2.8 超現實主義藝術風格與服飾審美 280
  2.9 普普藝術風格與服飾審美 281
: F! n7 O) M/ L7 J/ g$ C7 n% E- a* a  2.10 歐普藝術風格與服飾審美 281
  2.11 極限主義藝術風格與服飾審美 281
3 服裝設計師的設計美學理念 284
  3.1 查爾斯·沃斯(1825—1895) 284
  3.2 保羅·波烈(1879—1944) 285
  3.3 夏奈爾(1883—1971) 287
  3.4 夏帕瑞麗(1890—1973) 288
  {* r3 y0 v2 t$ _$ C/ X  3.5 迪奧(1905—1957) 288
6 l( R# |! _6 o8 S" \2 @5 g9 l  3.6 巴倫夏加(1895—1972) 290
  3.7 瑪麗·奎恩特(1934—) 290
  3.8 巴巴拉·胡拉尼基(1936—) 291
4 x6 ?4 |. Y: s4 \0 H  3.9 伊夫·圣·洛朗(1936—) 292
) s# y5 d) ?8 P) S  x+ E  3.10 三宅一生(1938—) 293
: v* V: L) J, h5 A# c8 u- ?$ Y  3.11 皮爾·卡丹(1922—) 295
2 h) v" W) h& V% s0 S; `# v  3.12 卡爾文·克林(1943—) 296
$ }5 |8 t/ A: V/ `  3.13 詹尼·弗塞切(1946—1997) 297
  3.14 讓-保羅·戈爾捷(1952—) 298
  3.15 維維恩·韋斯特伍德(1941—) 299
4 影響服飾審美價值變遷的因素 300
  4.1 “思想價值因素”的影響 300
) B! V0 V& [6 [# s( s  4.2 “政治因素”的影響 304
  4.3 “社會因素”的影響 305
( @' d$ s3 a! G, ~# F  4.4 “經濟因素”的影響 307
  4.5 “文化因素”的影響 307
  4.6 “戰爭因素”的影響 314
  4.7 “科技因素”的影響 315
3 R, _6 Z1 g' [8 h第五篇 中國服飾美學體系 316
1 m$ ?$ b! n$ `1 K$ q 1 中國傳統服飾美學的思想系統 318
  1.1 中國傳統服飾人文哲學思想之意涵 318
  1.2 中國傳統服飾各屬性之內涵 322
  1.3 中國傳統裝飾圖案及其形式美學之內涵 329
2 中國歷代服飾美 336
  2.1 先秦時期的服飾 336
  2.2 秦漢時期的服飾 338
# K8 M& r" \4 e2 R! K& Q6 S  2.3 魏晉南北朝時期的服飾 339
' I2 r5 I" P' m6 ^( F0 i9 U% |  2.4 隋唐五代時期的服飾 340
7 U2 p3 r  I' ?* @/ t7 f* s  2.5 宋朝時期的服飾 343
  2.6 遼金元時期的服飾 344
+ w" U% U. F7 ?4 S0 K  2.7 明朝時期的服飾 345
  2.8 清朝時期的服飾 347
8 }9 x6 j8 f( s參考書目 348
* [: F" p+ B* a' F

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